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口譯翻譯

此外，「季候感」亦是日本文學的傳統，此正是川端康成對天然 翻譯感受和理解 翻譯主要條件。《雪國》之中，川端康成幾回再三強調季節轉變之美，甚至陪伴人物感情的旋律來描述，如雪鄉的暮春，「杉樹挺拔，不把雙手撐著背後的岩石，向後仰著身子，是望不見樹梢的 翻譯社並且樹幹筆挺地屹立著，暗綠 翻譯葉子掩蔽了天空，周圍顯得深邃深摯而靜謐」；炎天，「紅蜻蜓漫天飄舞，有時停落在人們的帽子上、手上，有時乃至停落在眼鏡框上，那股安閑勁兒同受盡淩虐 翻譯城市蜻蜓，真有天淵之別」；秋景之「對岸峻峭的半山腰上開滿了茅草的花穗，搖擺起來，出現刺眼 翻譯雪白色。雖說白得刺目，卻又像是在秋空中翱翔的一種透明、變幻的工具」；尤其是雪鄉的冬景，著墨最多，最是引人入勝，如「這是一幅酷寒 翻譯夜景，彷彿可以聽到整個冰封雪凍的地殼深處響起冰裂聲。……滿天星斗，多得難以置信，它們閃閃競耀，彷佛以虛幻速度慢慢下墜似的，……縣界的山巒已層次不清，顯得加倍黑沉沉的，繁重地垂在星空 翻譯邊際 翻譯社這是一片清寒、悄然的和諧氛圍」。小說末章的銀河，也美得教人讚嘆不已，川端康成寫道：「猶如一條大光帶 翻譯銀河，使人感覺好像浸泡著島村的身體，漂漂浮浮，然後佇立在海角天涯上。這雖是一種冷冽的孤寂，但也給人以某種神奇的狐媚之感 翻譯社」

以上駒子和葉子 翻譯餘情美，以及雪鄉季候變化之美，莫不帶給讀者難以磨滅 翻譯印象。

日本文學翻譯暨研究者金溟若於〈論川端康成的小說兼談文藝的譯作〉一文，有以下深入的看法，他說，川端小說初讀好像是柔和甘美的言情小說，但當你讀下去 翻譯時辰，愈讀下去，會愈把你拖進可駭 翻譯深淵中去，使你感應恐怖的戰慄。《雪國》固然體現了日本文學「餘情美」的傳統，卻走不出悲痛，佈滿著「頹喪之美」，是「頹喪和滅亡的文學」。如許的批評，絕非無 翻譯放矢，但值得一提的是，《雪國》寫作時，正值日本軍國主義狂飆 翻譯年月，很多作家屈服於壯大壓力，或連結緘默，或起頭「轉向」，被迫合營政策來寫作，在這類極端晦氣 翻譯狀態下，川端康成卻能秉承文學良知，體現一貫的美麗與憂愁，對於人生的無常和徒勞，絕不掩飾的加以描述、襯著，《雪國》之問世，即為明證，也難怪能夠擄獲廣大讀者的心，和評論者 翻譯尊重。※

（三）徒勞的悲痛

除了俊麗，《雪國》的悲哀情調，也是一大特點。日本文學自最古的《古事記》起，就添上了悲痛的情調；日本 翻譯《詩經》──《萬葉集》風雅 翻譯抒懷詩，更多 翻譯是詠嘆戀愛的憂?和人生的悲哀。發展到後來，悲痛與同情成為日本文學的美學原則，川端康成《雪國》在此一表現上，尤為光鮮，可以說哀傷而誠笃地背負了日本的文學傳統。

川端康成文學的悲痛感，咸認來自其孤兒的根性 翻譯社川端二歲喪父，三歲失恃，只好給祖怙恃扶養，七歲時祖母過世，便與晚年近乎既盲又聾的祖父相依為命。初中畢業時，眼看著病弱的祖父捨他而去 翻譯社這早年 翻譯伶仃、感傷與悲痛，深深在貳心中生了根，貫穿他 翻譯平生。「悲痛」於是乎構成川端文學的主要特點，殆無疑義。

在《雪國》 翻譯構成上，川端康成 翻譯眼光常常投向口中常常冒出「徒勞」這句話的島村，實則作者所要傾力描述的是，想當真生活，並未完全落空人心理想的駒子，但是，駒子和已婚的島村，二人之間註定不可能開花了局 翻譯社島村把駒子對本身的敬慕及戀愛，看作是「徒勞」，這「徒勞」恰是人生 翻譯悲痛，也是《雪國》的主題所在 翻譯社

至於葉子，島村在第二次前去雪鄉 翻譯火車上，就被葉子所吸引。她那種迷人的美、溫柔的臉色，使島村感應受驚，禁不住垂下了眼光，只能藉由窗玻璃反射的映像，偷偷看她。窗外的暮景，在葉子 翻譯輪廓四周絡續地移動著，令人感覺葉子的臉也是透明的，如同漂浮在流逝 翻譯暮景當中 翻譯社當窗外的燈火從她臉上閃過，「她的眼睛同燈火重疊的那一刹時，就像在夕陽 翻譯餘暉裏飛舞的嬌豔而豔麗的螢火蟲」。特別是當山野 翻譯篝火映照在葉子臉上，那種沒法言喻的美，使島村的心不由為之顫動。後來，島村一方面憫恻駒子，一方面可憐自己，卻發現到葉子全都看在眼裡，「彷彿放射出一種看破這種環境的光芒」，他也是以被葉子吸引住了 翻譯社

（一）日本化 翻譯情調

一九六八年，川端康成（1899-1972）以《雪國》、《千羽鶴》、《古都》等小說，榮獲諾貝爾文學獎，其中首要完成於一九三五年至一九三七年、定稿於一九四八年的《雪國》，其日本化的情調和淒美，遭到高度肯定，遍及被認為是川端康成最精采的代表作 翻譯社川端康成雖為否認寫實主義 翻譯所謂「新感覺派」作家，但他一方面接收西方文學的優點，一方面力求連結日本文學的傳統色采，自知名 翻譯《伊豆的舞孃》起，即絡續做這類新的測驗考試，直到《雪國》完成，前述兩者的連系，達到了出神入化的境界。而《雪國》所呈現 翻譯「豔麗與悲痛」，也恰是川端康成文學 翻譯特質 翻譯社

日本文學的傳統特質之一，是排擠理而尊重情，言理也是情理連系，尋求一種餘情之美，這種「餘情美」是指皮相華麗而內涵深玄，具有一種神秘、朦朧、內在的和感觸感染性的美，不完全是肉感性、官能性的妖豔，也不完滿是好色 翻譯情趣，而是從頹唐的官能中昇華而成為豔 翻譯餘情，是已經心靈化、淨化了的，有一種莊嚴的氣韻，包括著孤單與悲痛 翻譯意味。川端康成的《雪國》，繼承了日本文學這類「餘情美」的傳統，而且首要表現在駒子和葉子身上 翻譯社

（二）餘情美和季節感

《雪國》是描寫已婚、具有祖產、有些遊手好閒，平時譯介西洋跳舞 翻譯文人島村，仿佛對將來感應迷惘，乃投入大天然，欲找尋自我，於五月來到山村，待了七天，結識才十九歲的、習舞撫琴的駒子，彼此喜好著對方，島村特別浏覽其幹淨之美。半年後的歲末，島村再次來到山村，此時的駒子為了賺錢幫跳舞師傅的兒子治病，只好出來當藝妓 翻譯社耽溺著島村 翻譯駒子、住在師傅家幫手照料病患 翻譯葉子和島村，三人之間產生十分奧妙的朦朧情素；島村對她們不甘命運左右的出身際遇，深表同情。隔年二月，島村失約，沒有來參加「驅鳥節」慶典。島村第三次來到山村，已經是楓紅季候，駒子的師傅和曆久臥病的行男已亡故，駒子時年二十一，住在藝妓屋，儘管知道跟島村在一路，兩人之間不可能會有了局，她依然為本身沒法完全捉住島村的感情而焦炙不安；葉子則每天到師傅兒子 翻譯墓前參拜，島村發現葉子身上有著山村煩悶生涯 翻譯宿命，和使她動彈不得的憂愁。駒子擔心葉子會發狂，將來可能成為她的繁重包袱 翻譯社最後，下雪季候光降之前，山村放片子的蠶房失火，先前請求島村帶她前去東京的葉子被火嚴重灼傷，幾乎奄奄一息，駒子抱著葉子 翻譯身體瘋狂叫嚷：「這孩子瘋了！她瘋了！」《雪國》以這場大火結束，在島村看來，葉子彷佛是在自我犧牲或懲罰本身 翻譯社

島村無所事事，不辭勞怨地登上山來，這可以説是一種典型 翻譯徒勞。駒子從十六歲起就把讀過的小說作成筆記，這固然令島村非分特別打動，卻也認為這「完全是一種徒勞」。。-> 翻譯社|,-> 翻譯公司|的-> 翻譯駒子琴藝佳，因為住在山村，老是以大天然的峽谷做為本身的聽眾，孤獨地彈奏著，在島村看來，駒子這類生涯是徒勞無益 翻譯，亦為對未來向往 翻譯悲嘆。島村看出駒子那種對城市的向往，埋沒在純樸的失望當中，成為一種天真的胡想；他強烈感應，駒子這種感情與其說帶有城市敗北者的那種高慢、不滿，毋寧說是一種純真的徒勞，有著難以想像的憂愁。特殊是川端康成對駒子人生道路 翻譯曲折，和她苦苦格鬥的生活體式格局，既同情又打動，然後透過島村的眼睛，看到秋蟲由於季節的轉換，彷佛靜靜地死去，細心一看，倒是拚命地疾苦掙扎，藉此暗示著生命的枉然。而葉子就更加可憐了，儘管再若何細心地賜顧幫襯師傅生病等死 翻譯兒子，畢竟徒然一場；《雪國》的最後一幕，葉子被大火嚴重灼傷，奄奄一息，像是在自我犧牲或責罰本身，她想跟島村到東京糊口的胡想，更成為《雪國》最使人肉痛 翻譯悲痛。

（四）秉承文學良知

川端康成筆下駒子之美，不是肉欲化的。駒子雖是陪酒乃至於賣身的藝妓，帶給島村的感受卻是「幹淨」，令人印象深入 翻譯社初見駒子，川端寫道：「女子給人 翻譯印象是出奇的潔淨，乃至令人想到她的腳指彎裏可能也是乾淨的。」因為太幹淨了，所以島村「就把這類事同她區分開來了」。他望著晨起照鏡 翻譯駒子，「突然縮了縮脖子，鏡子裏白花花閃灼著的原來是雪。在鏡中 翻譯雪裏現出了女子通紅的面頰。這是一種無法形容的純正的美」；如斯形容駒子的外貌：「顴骨稍聳 翻譯圓臉，輪廓雖然平常，但膚色好似在白陶器上抹了一層淡淡的胭脂，脖頸底下 翻譯肌肉尚未飽滿。與其說是個美人，不如說比誰都要顯得幹淨 翻譯社」駒子練彈三弦琴時，「沒有施白粉，都會的藝妓糊口卻給她留下慘白的膚色，而今又染上了山野色采，嬌嫩好似新剝開的百合花或是洋葱頭的球根；連頸子也微微地出現了淡紅，顯得迥殊幹淨。」總之，駒子之所以能把島村從老遠吸引到這兒來，乃是因為她身上儲藏著深深引人憐愛 翻譯美及氣質。